《大世界》如何让黄渤、徐峥争着想演真人版？

　　虎嗅注：《大护法》的大世成功似乎给“成人动画”从业者了许多信心。《大世界》仍然是界何一部现实主义的动画电影作品。但这并不意味着《大世界》就可以获得好的让黄人版商业回报。尽管导演刘健为此付出3年时间和上万小时的渤徐工作，可院线给出了自己的峥争着想判断——影片上映首日，《大世界》排片率不足3%。大世



　　2006年，界何国产电影曾出现过一匹大黑马——《疯狂的让黄人版石头》。

　　大概谁也没想到，渤徐一部投资300万元的峥争着想小成本电影，最终不仅票房基本收回成本，大世还在华表奖、界何金马奖等各大电影节拿奖到手软。让黄人版至今，渤徐其豆瓣评分8.2（310578人评价），峥争着想好于91%的喜剧片、犯罪片，热评第一写着“中国最nb的片。”



　　《疯狂的石头》全片充斥黑色幽默，讲述了几帮人围绕一块翡翠，发生的“偷梁换柱”、“得来全不费工夫”、“以真换假”、“完璧归赵”等一连串巧合奇遇的故事。

　　而这股子荒诞、黑色幽默，在12年后的另一部国产电影《大世界》中得以再次呈现。不过，上次“道哥”、“黑皮”一个个活生生的人物，到了《大世界》里变成了动画人物。

　　这部电影的场景设置在一座南方小城，因工地司机小张抢劫了100万元巨款，被各路心怀鬼胎的人马追逐，而引发的一连串荒诞故事。

　　有意思的是，《大世界》与《疯狂的石头》均获得过金马奖最佳原著剧本奖提名。

　　1月7日，《疯狂的石头》两大主演黄渤、徐铮也出现在《大世界》的首映礼上，黄渤称赞《大世界》很像动画版《疯狂的石头》，带着时代的气息，徐铮则直言如果导演要拍真人版，找他和黄渤演，他俩一定来。

　　所以，《大世界》究竟是一部怎样的动画电影？

　　早在去年2月，这部作品就成为首部入围柏林国际电影节金熊奖（三大电影节之一）的华语动画电影，是继宫崎骏《千与千寻》后，新世纪第二次有亚洲动画电影入围柏林电影节主竞赛单元。而就在刚结束不久的第54届金马奖，《大世界》摘得最佳动画长片，也是国产动画电影首次获此殊荣。

　　不少观众从各类电影展提前观影后写下了自己的感受：



　　刺猬君也在上周日参加了《大世界》的首映礼，看完感觉这部电影就是借用动画的形式讲述了一个极其现实的故事。片中的人物都很酷，学院派保镖阿德、喜欢《洛奇》的杀手瘦皮、想要创业的民间科学家黄眼……每个人都有自己的欲望，想改变命运，却在行进中反倒被命运所改变。

　　就像片名《大世界》一样，即便是生活在边远小镇的人们，心中都有一个大世界，他们亦在向往着那个大世界。

　　此外，导演也在片中有些精心的小设计，熟悉的《新闻联播》背景音、川普当选和英国脱欧等近两年国际大事的插入、以及通过近1分钟的流水画面表达伤感。

　　而片中的人物形象，相较其他动画作品的唯美、可爱，更偏向“丑”，但导演刘健认为从美学角度来讲，他们都有独特的美。



　　“我希望《大世界》是不同文化背景、不同人群都能看懂的。”刘健对刺猬公社（ID:ciweigongshe）说。这位毕业于南京艺术学院中国画专业的导演，此前曾为冯小刚的《大腕》、孟京辉的《像鸡毛一样飞》制作过动画短片，直至2007年他开始尝试动画长片，处女作《刺痛我》由此诞生。

　　虽由于未提前备案导致《刺痛我》没能拿到龙标，但这部独特风格的片子仍旧得到了不少电影节和业内人士的认可。

　　而《大世界》则可看作刘导以上院线为目标的野心之作。于是，把故事讲好、接地气，成了这部片子的首要任务。然后讲述人性、人的命运、人的选择，用这一共性问题，引发观众的思考与共鸣：

　　如果你是小张，一边是希望你尽快结婚生子的母亲，一边是整容失败急需钱的女友，当100万元触手可及，你会怎么办？

　　做一部“可能会亏钱”的电影

　　“挺震撼的”，《大世界》出品方之一彩条屋总裁易巧评价道。

　　震撼之一在于，导演又像创作他的处女作《刺痛我》一样，一个人花三年时间完成了《大世界》，且在前作基础上，让整个节奏、观赏性和艺术性上都有了较大提升。

　　彩条屋做过一个统计，刘导平均每天工作8-10小时，三年共计约10000小时，独立绘制了800多个镜头，44000张动画。

　　不管10000个小时理论会不会起作用，先做到10000个小时再说。


　　导演刘健处女作《刺痛我》

　　另一个震撼点，则是导演对人物的拿捏及大环境的描绘。尊重每个人的欲望与理想，不居高临下地批判、教育，而是将一个真实的世界呈现出来，大家就会为了这些欲望、单纯的理想去做一些错的事情。

　　“我觉得它构建了一幅众生百态图”，易巧对刺猬公社说，“每个人都有自己的问题、欲望，但每个人也有自己非常质朴的理想，这种理想可能看起来很可笑，但后来想想这可能就是理想。”

　　早在三年前，《大世界》处于剧本阶段时，易巧便和刘健有过接触，当时究竟拍真人还是做成动画电影，双方尚有疑虑。最后，刘导独自回到南京开始创作。

　　“现在看来，拍真人还真不行。”易巧想了想，现实题材真人来演很容易变得冷酷、没有温度、非常闷，且这部片中的人物个个都很鲜活，若是找真人演需要一群类似黄渤、徐峥的演员，可一来国内演技优秀的演员有限，二来团队也请不起。

　　但是动画就不同了，导演可以通过多种手段将每个人物塑造得有特色、有格调、酷。也能将这个现实相对丑陋的世界产生一些光怪陆离的感觉，呈现出魔幻的色彩，以此让观众能在一个现实压抑的环境下，有一些挣脱。

　　对刘导来说，究其根本是自己并非电影科班出身，对传统电影的一套找演员、搭剧组一窍不通。他只是将电影当作艺术品来做，绘画专业出身，当然画是最简单、方便，也是其最擅长的方式。

　　“我决定做动画长片时，朋友都说我是‘无知者无畏’。”刘健笑言。

　　等到易巧再次得知《大世界》的消息时，这部影片已经入围柏林国际电影节金熊奖。他第一时间与刘导取得联系，看能否推进其在国内的上映。

　　去年下半年，双方达成合作，彩条屋成为了《大世界》的出品方之一。

　　易巧很清楚，参与出品《大世界》他和团队都在冒一个不小的险。它可能无法上映，可能亏钱，还可能不会被大多数人所喜欢。

　　即便它入围了第67届柏林国际电影节金熊奖，不久前还获得了第54届台湾电影金马奖最佳动画长片，现在也已成功上映，后续发展却仍难预测。毕竟《相爱相亲》《嘉年华》这样的口碑片票房成绩依旧不佳，反倒是《逐梦演艺圈》、“拉来2亿投资的制片人”这类话题赚得了大众更高的关注。

　　可他依旧觉得这部作品非常值得去做。

　　一来目前国内的动画市场对创作者和制片人来说，是最好的时代，好作品不多，观众也不太知道自己该看什么，可以去创作各种可能；二来现在也是构建观影习惯最好的时期，如果《大世界》这样的片子有存活空间，就会一直有创作者去创作，也会有观众观看，形成一个比较良性的生态。

　　点开《大世界》的海报，一行字很明显，“建议成年人观看”。“我们这个题材是关于成人社会的问题，所以当然更合适成人去看，他们也会更加理解。”刘健说。

　　从《大护法》到《大世界》

　　提到成人动画，不得不让人想到在国内首部提出“成人动画”概念的作品《大护法》。



　　这部投资不到千万的动画电影，最终收获了8000多万票房，豆瓣评分7.8。同样作为出品方，易巧特地强调： “我可以很自豪地对外说，第一它在口碑上是成功的，第二它在商业上也是成功的。”

　　而《大护法》的成功，也给了彩条屋开发这一题材作品的信心。毕竟好的动画作品太少，作为从业者，他们也希望不简单地以盈亏作为唯一衡量指标，看得长远一点，为日后动画类型的多样、行业的爆发做些积累。

　　虽同为“成人动画”，但《大护法》与《大世界》不论画风还是表现手法都完全不同。

　　如果说《大护法》是部超现实作品，其构建了一个完全属于导演自己的世界。那《大世界》就是部超级现实的作品，刘健对于当下社会的审视、观察，对每个小细节、人物心态的描绘，及整个时代环境的嗅觉，都很独特。

　　但二者都将关注点放在了现实社会、现代人的生存状态上，这在动画作品中是很难得的。

　　曾看过《刺痛我》的观众，在看到《大世界》时一定会感慨：“这就是刘健风格。”个人风格明显，也让曾尝试过团队作战的刘导最终还是回到了单独创作。

　　如此看来，极强的个人标签是把双刃剑？“不，我觉得是利剑。”易巧肯定地告诉刺猬公社。

　　他认为目前国内的动画行业远未达到工业时代，可按整套既定流程批量生产。初级阶段创作者必须先出来，被大众认识，风格不强烈就不可能被记住。

　　再者国内观众被低幼动画作品伤害太久了，现在行业必须做更多探索。挖掘更多好口碑的作品，为行业积攒人品，也让观众更有信心，意识到原来国产动画也可做成这样。

　　刘健倒没有考虑太多创作以外的东西，他更期待观众看完影片后的反应。虽是一部黑色幽默的荒诞片，其中会有尖锐、残酷的部分，但他依旧在冷酷的现实下，放了一份温暖的善意。

　　就像影片开头引用的托尔斯泰《复活》中的一段：

　　尽管好几十万人聚居在一小块地方，竭力把土地糟蹋得面目全非，

　　尽管他们肆意把石头砸进地里，不让花草树木生长，

　　尽管他们除尽刚出土的小草，把煤炭和石油烧得烟雾腾腾，

　　尽管他们滥伐树木，驱逐鸟兽，

　　在城市里，春天毕竟还是春天。

　　去年《大护法》上映时，易巧曾说只要票房破亿，这部片子就回本了。但《大世界》他却无法做出相应的估测。因为它可算得上是“零成本”，导演一人就完成了整个创作，但三年在时间、精力上的付出却又是无价的。

　　昨日，《大世界》正式上映，排片占比不足3%。



　　“《大护法》《大世界》对我来说，上映就是成功，能被更多人看到，就是胜利。”这种类型的特殊性让易巧有了另一种心境，“我不会把它当成一个严格的商品去做。”

　　倘若《大世界》赚了，“我会为导演、为这个类型开心，亏了，我们也认，就当是对中国动画的一个尝试和一点小贡献。但还是希望大家对于默默做内容的导演们多些支持和关注。”